刺骨北风呼呼地吹着，不学常人躲避，却与高大的树并排立着，具有钢铁般的意志，楚辞诗法的风骨。
司马迁《史记》称屈原作品为赋，班固《汉书》也称屈原作品为赋，后人推尊《史》、《汉》，便把屈原作品称为之赋。
赋的特点：铺陈文采，体物写志，侧重写景，借景抒情。楚辞，某种意义上说，是诗向赋过渡，赋向词过渡，词向白话过渡。楚辞、赋、词、白话生于一个体系，所以，楚辞是白话诗的源头。
以《楚辞》为引导的诗法，属人间词话，是一种自我排遣、自我裁剪，改造心境。改造自己，也许比改造环境更重要。
2. 突破四大金刚
如果诗歌一直处于诗经唐诗的回环里，就像大街小巷，无论男女，都是西装领带笔挺、仪式庄重；如果天天看洪常青，生活的气息和趣味就弱了。
诗歌需要生活的多元化，城市需要生活的烟火气，文学需要生活的戏剧性，特别是初学者面临瓶颈，不知如何是好，所以，我推荐楚辞诗法，以期获得不一样的文学效果。
如何突破？
2.1 选择不押韵思维
不押韵思维，即呈现的，不再与前面的风度、情趣、意味保持一致。
孙琴安教授担任新诗评委时，发现其他评委把押韵的诗都踢了。
诗集《初学者》尝试一种标题+首尾，即顺着标题出发，结果如何不知道，目标哪里不知道。
初学者/阿樓
蓝调
已经出发
管风琴弹奏的剧情，又一场
巴哈+摇滚古风。日出日落后的那个二十分钟
第一曲《Whiter Shade of Pale》
昨日骑在昨日的瘦马上
今夜东转西转。时光常在，又不常在
喜笑颜开，阴暗潮湿，剑拔弩张，口若悬河，毁坏破落
你喜欢独来独往，我也喜欢
年少的阿樓
华为云的不知不觉
中医，信仰，巫师，传销，破相，模型，烟火气
现场诊断成了一种哲学。神农大脑的
天不知+地不知，犹无人之境
为你把脉问诊
开药方
2.2 选择错位思维
突破整齐模式，不与前面的风度、情趣、意味对齐。
长篇小说《暂坐》销量大增，一定有它的道理。
贾平凹有事无事去楼下茶馆，结识了老板娘和十一个性感闺蜜，发现精致女人昂贵包包里都是草纸，漂亮丝袜早就破了洞；她们虽姐妹相称，转过身去，相互诋毁。最终，贾平凹用错位思维，写下十二个女人故事，写得比潏河半开门乌篷还要大胆。蒙蒙细雨，水道与世隔绝，与女人对坐，贾平凹深暗结构之道。
贾平凹《暂坐》/阿樓
画在先
纸覆盖，滚筒滚，揭下来
一个似曾相识的转印，一个饱满的视觉
银子九五兑九七色
茶馆楼下
摆着长桌、方桌、长凳、短凳
闺蜜聊着天，也会逗逗蛐儿。呛人的胭脂
一条浑的流入一条更浑的
市井嘈杂的混融，别派某种的渗透力
漂亮丝袜早已破了洞
半开门的暗示
翦出一缕鹅黄
潏河那边 开来一只乌篷船，烟雨飘忽
传来一阵又一阵松弛感的橹声
不闻其道，如何
起坐
什么是结构？交接为结，顺接为构。小诗贾平凹《暂坐》采用不整齐、不划一的交接，少了一些情节和意象的相似，满足一个与众不同的阅读别构。
2.3 选择仄声思维
齐梁到盛唐，看不起北方欹侧涩促之声，以平声赊缓为上。《广韵》平声约 40.7％，上声约 20.0％；《广韵》去声约占20.3％，入声约 19.1％。古代战争却开了一个“北强南弱”的玩笑，平声成了花拳绣腿。
宋词进行深刻反省和更替，词牌一半押仄韵。凡创意文本，大多仄声收尾，声调急遽起伏，形成一道异曲风景。宋词远胜今日新诗，不为应制，为自己而写，为自己而歌。所以说，仄声思维让宋词站了起来。
不得羲之/阿樓
别人都在装
你倒好，假装不正经
300+APM的牛逼，怎料兰亭元气也会
一夜掏空。留下那把枪躺在泉口一动不动，像弹幕一样
眼睁睁看人家扬州刺史停不下来的
几个橡皮图章
一个虚空诸如
还剩小段烟头的抗原盒子
洒扫、给水、除污，却干不过丹仙和妖仙
会稽替补遇上了东晋的流浪剑客，鼓起勇气上书了
只剩一本《快雪时晴帖》，留下三千越甲
可誓墓。安石落落
腹泻，风湿病，消化不良
寻仙问道不可言。风翔的笔墨
怎安善
2.4 选择折转思维
如何打破回环，电影《满江红》没有给出标准答案，而是反转接着反转，让结尾产生一个个异常情绪，并让这种冲突感不断延伸下去。
小诗《大寒泰岳》，赵构笔法在取舍之间，诗者竭尽全力摆脱回环。
大寒泰岳/阿樓
上了泰岳
决死 那个餐葩饮露的领头羊
有点薄冰的平芜尽处，突然发现了天外之天
节气二十四的时间煮雨
躲不开心情
秦桧还在半道上
看好门，别让狗仔队说进来就进来
最后一壶西湖水酿的雪醅酒 差一点映出不肯露面的
大寒人物。莫须有，也可以证明自己清白
过了今晚，如果你再背诵不出
从此 再无《满江红》
汴梁 秋季便是菊花城
从今往后，借钱喝酒，莫议朝廷之事
打开宋高宗敕岳飞《起复诏》
尽得魏晋以来笔法
2.5 选择灰度思维
原色追求美刺，旗帜会变得鲜明起来。尽量选择灰度思维，普通人提篮小卖，柴盐油米酱醋茶混杂一起，成了灰色。灰色没有饱和度之分，只有深浅之分。灰度模糊性，就是生活烹饪的烟火气。
小诗《墨君堂》，夜遇茶铺八卦，上前打个招呼，好奇心被季风卷走了。
2.6 选择神秘思维
顺畅，明了，像广告。如果没有距离感，看得太清楚，本体就没有体面。诗歌不能一览无遗，尽量选择神秘思维，关键地方要遮盖一点。
小诗《现代青铜器》，警方接到半脱胎青铜器案子，考古专家手持放大镜出场，念念有词，如是我闻。
2.7 选择魔幻思维
追求顺畅、文法和逻辑是诗歌的常态。可选择魔幻思维，给平淡诗歌加入一点魔幻，插入些许神奇、怪诞场景，似真非真、似假非假、虚虚实实，没有逻辑可循，作者、读者都不会有过度的心理负担。
小诗《司马迁一道奥数题》表达：屈原+楚怀王-三个COSPLAY女人+阿樓=0。
2.8 选择事象思维
戴望舒《雨巷》(1927年)，好评如潮，评论家、翻译家卞之琳评论：“用惯了的意象和用滥了的词藻，却使这首诗的成功显得浅易、浮泛。”
今日很多意象都用烂了，怎么办？宋词三大突出表现：一是长短句，打破结构整齐划一；二是打破押韵平声，仄声思维就地崛起；三是突破传统意象，植入大量叙事、抒情、议论成分，开事象之先河。
事象不是单纯描述某一事件，而是对某事要素进行提取和捕捉，有动态、历时、行为的特点，其目的是表达复杂而曲折的心情。意象出意境，事象出事境。
小诗《谁是卧底》描写了一个事境，这家伙自以为是，羊过了，关键时刻，左轮不举。
3. 突破重围的检测方法
题：剔银灯•与欧阳公席上分题/范仲淹
首：昨夜因看蜀志，笑曹操孙权刘备。
尾：一品与千金，问白发、如何回避？
范仲淹选择楚辞诗法，首句与尾句或戏剧性反转，或无目标方向，顺其自然，不再去点题、点评朝廷那些事。
2024年8月15日
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